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琵琶演奏中的美学要求
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发布时间 : 1553242320000
每种乐器在演奏美学方面既有共性的地方,也有个性的地方,琵琶就有着自己独特的表现方式,对演奏美学的要求与其它乐器也有所区别。琵琶是我国特有的民间乐器,它的演奏几乎不借助于非音乐手段,主要依靠演员自身的二度创作来完成演出。演奏琵琶最重要的是:把握住点与线、线与点的关系;控制余音以表现琵琶的“韵”;形神兼备的体现音乐内涵。   本文分别从以上四个方面进行阐述,来说明琵琶演奏中独特的美学要求。   一、点
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每种乐器在演奏美学方面既有共性的地方,也有个性的地方,琵琶就有着自己独特的表现方式,对演奏美学的要求与其它乐器也有所区别。琵琶是我国特有的民间乐器,它的演奏几乎不借助于非音乐手段,主要依靠演员自身的二度创作来完成演出。演奏琵琶最重要的是:把握住点与线、线与点的关系;控制余音以表现琵琶的“韵”;形神兼备的体现音乐内涵。   本文分别从以上四个方面进行阐述,来说明琵琶演奏中独特的美学要求。   一、点
琴弦上的“舞者”——琵琶演奏中技巧的运用与情感体现
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音符与节奏节拍的组合既可以发出美妙的乐音和旋律,还可以体现不同而真实的情感,如圣一桑所说:“音乐始于词尽之处,音乐能说出非语言所能表达的东西。”的确,音乐表达的情感有时远远胜过语言的表达,速度的起伏、节奏的变化替代了我们的心绪,心随旋律的平稳而平稳、激动而激动;情随旋律的悲伤而悲伤、欢快而欢快;《乐记》中结合了“心”“声”的关系对音乐中的情感作了深入的阐述,如“乐也者,情之不可变者也”;“夫乐者乐
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音符与节奏节拍的组合既可以发出美妙的乐音和旋律,还可以体现不同而真实的情感,如圣一桑所说:“音乐始于词尽之处,音乐能说出非语言所能表达的东西。”的确,音乐表达的情感有时远远胜过语言的表达,速度的起伏、节奏的变化替代了我们的心绪,心随旋律的平稳而平稳、激动而激动;情随旋律的悲伤而悲伤、欢快而欢快;《乐记》中结合了“心”“声”的关系对音乐中的情感作了深入的阐述,如“乐也者,情之不可变者也”;“夫乐者乐
琵琶护理
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发布时间 : 1548207060000
(1)护理   琵琶的背料与面板,都以年代越久越好,因为年代越久,木料中的脂肪就越少易于起共鸣,音量就越大,音色也越优美。要使乐器用之久远而不受到损坏,就要讲究护理方法。护理乐器除了不使受损伤外,还可保护音量、音色。   爱护乐器,应从两方面来注意:一是不使受外伤;二是不使受潮湿。乐器用毕要养成立即放在琴袋或琴盒内的习惯,并将琴袋或琴盒放在干燥而妥当的地方。如在演奏完毕之后,临时将琵琶放在桌子上时,宜将琵琶平放在桌子的中央,不宜将琵琶直立斜靠在墙壁的中央处。万一需要直立斜靠在墙壁上时,只可斜靠在墙壁的转角处,使琵琶的四只轸子抵触在两侧墙壁上。如果将琵琶放在布袋内挂在墙壁上时,只宜挂在木板墙上,不宜挂在砖墙上;对铁钉与绳子的耐牢度也宜经常检查。这样,才可避免最常见的琵琶头受到跌损或琵琶底部受到坠损等外伤。   目前在粘面板、头时,一般都用黄鱼胶等水胶,这类胶最怕受潮,一受潮就会发生脱胶现象,脱胶之后,音量就会减弱,音色更受损害。因此,不宜置放在潮湿之处,也不能受雨水的淋湿,不使琵琶受潮湿的另一个原因是:当面板受到水渍潮湿之后,梧桐板内吸入大量水分,也会减弱音量。所以,即使在粘面板等方面改用了不怕潮湿的化学胶水后,对琵琶的防潮,仍然应引为须重点注意的方面。   (2)系弦方法   琵琶共有四根弦,由粗到细分别称为缠弦、老弦、中弦、子弦。头部有四个弦轸分别列在琵琶两侧,每侧两个,由上至下分别称为缠弦轸、老弦轸、中弦轸、子弦轸。系弦时,某一条弦必须匝系在规定的一只轸子上,即缠弦系在缠弦轸上、老弦系在老弦轸上、中弦系在中弦轸上、子弦系在子弦轸上,不可随意匝系。   弦的上端匝系在轸子上,下端穿系在覆手上。覆手上有四个弦孔。系弦时,先将弦下端系在覆手上。穿系在覆手上的方法可分为四个动作:   第一、先将弦穿在覆手的弦孔内,末端余出二市寸许;   第二、将弦的末端在弦身后兜转来;   第三、再把弦的末端在弦孔处弦身下兜转来;   第四、最后把弦的末端拉紧成结,嵌在弦孔内,并把弦身向上拉紧。   上面介绍的是丝弦的系法。现在一般用的是金属弦。金属弦的系法是利用弦下端的小圆圈,当弦身穿在覆手小孔内后,将上端穿在下端小圆圈内,然后将弦的上端向上拉紧并匝系在轸子上。这种利用下端小圆圈的系弦法,有三种系法:   第一种是将下端小圆圈放在覆手的外面。此方法适用于弦身与品位(尤其是第二十五品等)之间距离较大而成“浪弦”的琵琶上;   第二种是将下端小圆圈放在覆手的里面。这种方法适宜用在弦身与品位之间距离较小的琵琶上。   第三种是将弦的下端兜压在覆手里面的弦身内。这种系法,可使覆手上口处的弦身不易折伤,可延长弦的使用期。用这种系法对下面部分品位的音准方面,与第二种的系弦法相同。   注意:在同一个琵琶上,当用了第一种系弦法后,不要随意改用第二种系弦法反之亦然。因为如果任意改用,在下面的部分品位上,音准易于产生些微差错。   (3)假指甲   演奏琵琶时,用左手各手指按弦,用右手的手指弹弦。由于近代用了金属弦之后,右手指需戴假指甲弹奏。戴假指甲弹弦,早就有之,例如,过去曾用薄铜片、薄铝片、薄牛角片、薄象牙片等做成长圆形的假指甲。但是,这类假指甲或带有金属噪音,或易于损伤弦身或嫌太厚而发音呆钝,缺点较多,不太理想。   假指甲的选材,应注意厚度适当,质地韧硬而耐磨,表面光滑三个要求。因为如果太太厚的材料,就会缺乏弹性,如用料太薄,又不宜于用力弹弦;如果没有相当的耐磨度,就会经常破裂;如果表面不光滑,弹弦时就会感到不流利。   要找到符合上列三点要求的材料是不多的,目前,采用一种比较耐磨的的确良或尼龙薄片。当然,这还不是很理想,希望今后生产出符合这三点要求的材料来。   假指甲的式样,一般分三种类型:   (甲)拇指:可将拇指外侧尖端部分做得突出些,因为   当拇指挑弦时,都是用拇指外侧尖端的部位。假指甲的左右两侧边缘做成向中心弯转,使弯转的部分镶夹在拇指甲两侧近指肉的指甲上,这是为了在作勾弦时不致产生摇动。   (乙)食指:将食指中央尖端部分做成半圆形的突出状。食指在弹单音时,大都用了食指侧的指甲尖端去弹弦;但在弹奏主旋律在子弦上的和弦(有二、三、四条弦同时发音)时,又须用食指的中指侧的指甲尖端去弹弦。因此,食指的尖端,一种是做成半圆形的。但这种指甲当食指甲与弦身纵的角度成直角弹弦时,噪音较大,因为指甲端与弦身的接触面太大。另一种是做成尖圆形。这种指甲如用食指的大指侧或中指侧的指甲偏锋去弹弦时,指甲与弦身的接触面较多,噪音也较大。可根据每个人的手指生理条件与弹弦习惯来决定选制哪一种形式。为了易于弹奏抹撇等指法,也宜象大指甲似的将左右两边缘处向中心弯转,使弯转的部分镶夹在食指甲两侧近指肉之处的指甲上。   (丙)中、名、小指:这三个手指一般都是用指甲的中央尖端中锋(与弦身在纵的角度成90度)去弹弦,因此,都宜将其中央的尖端部分做成尖而突出的形状,以使指甲与弦身接触时尽量减少接触的面积。   假指甲应做成与所戴手指的真指甲在圆度、弯度、中央圆弯度等完全相仿,长度宜做得比真指甲稍长些。大指、食指甲两侧边缘弯转部分的宽度与长度,均须做得非常合适。否则,如太短太宽时,就会松动易掉;如太长太紧时,就会夹痛指肉。   现已制有模型,在制做时只要将候指甲片放在模型内,就可加工成与手指甲的圆弯度相仿的假指甲。假指甲的颜色,以类似人们指甲的颜色为最好。   固定假指甲的方法,约有如下几种:   (甲)将膏药肉粘在假指甲的内侧,戴用前烘热后贴附在指甲上。此法戴用不方便,现较少见用。   (乙)用橡皮胶带或塑胶带作横式的匝绑。   (丙)用橡皮胶带或塑胶带作斜形的交叉匝绑。   (丁)用适宜的富有牢度的快干胶将假指甲粘附在真指甲上。
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(1)护理   琵琶的背料与面板,都以年代越久越好,因为年代越久,木料中的脂肪就越少易于起共鸣,音量就越大,音色也越优美。要使乐器用之久远而不受到损坏,就要讲究护理方法。护理乐器除了不使受损伤外,还可保护音量、音色。   爱护乐器,应从两方面来注意:一是不使受外伤;二是不使受潮湿。乐器用毕要养成立即放在琴袋或琴盒内的习惯,并将琴袋或琴盒放在干燥而妥当的地方。如在演奏完毕之后,临时将琵琶放在桌子上时,宜将琵琶平放在桌子的中央,不宜将琵琶直立斜靠在墙壁的中央处。万一需要直立斜靠在墙壁上时,只可斜靠在墙壁的转角处,使琵琶的四只轸子抵触在两侧墙壁上。如果将琵琶放在布袋内挂在墙壁上时,只宜挂在木板墙上,不宜挂在砖墙上;对铁钉与绳子的耐牢度也宜经常检查。这样,才可避免最常见的琵琶头受到跌损或琵琶底部受到坠损等外伤。   目前在粘面板、头时,一般都用黄鱼胶等水胶,这类胶最怕受潮,一受潮就会发生脱胶现象,脱胶之后,音量就会减弱,音色更受损害。因此,不宜置放在潮湿之处,也不能受雨水的淋湿,不使琵琶受潮湿的另一个原因是:当面板受到水渍潮湿之后,梧桐板内吸入大量水分,也会减弱音量。所以,即使在粘面板等方面改用了不怕潮湿的化学胶水后,对琵琶的防潮,仍然应引为须重点注意的方面。   (2)系弦方法   琵琶共有四根弦,由粗到细分别称为缠弦、老弦、中弦、子弦。头部有四个弦轸分别列在琵琶两侧,每侧两个,由上至下分别称为缠弦轸、老弦轸、中弦轸、子弦轸。系弦时,某一条弦必须匝系在规定的一只轸子上,即缠弦系在缠弦轸上、老弦系在老弦轸上、中弦系在中弦轸上、子弦系在子弦轸上,不可随意匝系。   弦的上端匝系在轸子上,下端穿系在覆手上。覆手上有四个弦孔。系弦时,先将弦下端系在覆手上。穿系在覆手上的方法可分为四个动作:   第一、先将弦穿在覆手的弦孔内,末端余出二市寸许;   第二、将弦的末端在弦身后兜转来;   第三、再把弦的末端在弦孔处弦身下兜转来;   第四、最后把弦的末端拉紧成结,嵌在弦孔内,并把弦身向上拉紧。   上面介绍的是丝弦的系法。现在一般用的是金属弦。金属弦的系法是利用弦下端的小圆圈,当弦身穿在覆手小孔内后,将上端穿在下端小圆圈内,然后将弦的上端向上拉紧并匝系在轸子上。这种利用下端小圆圈的系弦法,有三种系法:   第一种是将下端小圆圈放在覆手的外面。此方法适用于弦身与品位(尤其是第二十五品等)之间距离较大而成“浪弦”的琵琶上;   第二种是将下端小圆圈放在覆手的里面。这种方法适宜用在弦身与品位之间距离较小的琵琶上。   第三种是将弦的下端兜压在覆手里面的弦身内。这种系法,可使覆手上口处的弦身不易折伤,可延长弦的使用期。用这种系法对下面部分品位的音准方面,与第二种的系弦法相同。   注意:在同一个琵琶上,当用了第一种系弦法后,不要随意改用第二种系弦法反之亦然。因为如果任意改用,在下面的部分品位上,音准易于产生些微差错。   (3)假指甲   演奏琵琶时,用左手各手指按弦,用右手的手指弹弦。由于近代用了金属弦之后,右手指需戴假指甲弹奏。戴假指甲弹弦,早就有之,例如,过去曾用薄铜片、薄铝片、薄牛角片、薄象牙片等做成长圆形的假指甲。但是,这类假指甲或带有金属噪音,或易于损伤弦身或嫌太厚而发音呆钝,缺点较多,不太理想。   假指甲的选材,应注意厚度适当,质地韧硬而耐磨,表面光滑三个要求。因为如果太太厚的材料,就会缺乏弹性,如用料太薄,又不宜于用力弹弦;如果没有相当的耐磨度,就会经常破裂;如果表面不光滑,弹弦时就会感到不流利。   要找到符合上列三点要求的材料是不多的,目前,采用一种比较耐磨的的确良或尼龙薄片。当然,这还不是很理想,希望今后生产出符合这三点要求的材料来。   假指甲的式样,一般分三种类型:   (甲)拇指:可将拇指外侧尖端部分做得突出些,因为   当拇指挑弦时,都是用拇指外侧尖端的部位。假指甲的左右两侧边缘做成向中心弯转,使弯转的部分镶夹在拇指甲两侧近指肉的指甲上,这是为了在作勾弦时不致产生摇动。   (乙)食指:将食指中央尖端部分做成半圆形的突出状。食指在弹单音时,大都用了食指侧的指甲尖端去弹弦;但在弹奏主旋律在子弦上的和弦(有二、三、四条弦同时发音)时,又须用食指的中指侧的指甲尖端去弹弦。因此,食指的尖端,一种是做成半圆形的。但这种指甲当食指甲与弦身纵的角度成直角弹弦时,噪音较大,因为指甲端与弦身的接触面太大。另一种是做成尖圆形。这种指甲如用食指的大指侧或中指侧的指甲偏锋去弹弦时,指甲与弦身的接触面较多,噪音也较大。可根据每个人的手指生理条件与弹弦习惯来决定选制哪一种形式。为了易于弹奏抹撇等指法,也宜象大指甲似的将左右两边缘处向中心弯转,使弯转的部分镶夹在食指甲两侧近指肉之处的指甲上。   (丙)中、名、小指:这三个手指一般都是用指甲的中央尖端中锋(与弦身在纵的角度成90度)去弹弦,因此,都宜将其中央的尖端部分做成尖而突出的形状,以使指甲与弦身接触时尽量减少接触的面积。   假指甲应做成与所戴手指的真指甲在圆度、弯度、中央圆弯度等完全相仿,长度宜做得比真指甲稍长些。大指、食指甲两侧边缘弯转部分的宽度与长度,均须做得非常合适。否则,如太短太宽时,就会松动易掉;如太长太紧时,就会夹痛指肉。   现已制有模型,在制做时只要将候指甲片放在模型内,就可加工成与手指甲的圆弯度相仿的假指甲。假指甲的颜色,以类似人们指甲的颜色为最好。   固定假指甲的方法,约有如下几种:   (甲)将膏药肉粘在假指甲的内侧,戴用前烘热后贴附在指甲上。此法戴用不方便,现较少见用。   (乙)用橡皮胶带或塑胶带作横式的匝绑。   (丙)用橡皮胶带或塑胶带作斜形的交叉匝绑。   (丁)用适宜的富有牢度的快干胶将假指甲粘附在真指甲上。
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